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小丸子  电影  2016-3-11  556  0评论

在我这小半生中,中学时代涉猎的书籍最多,其中有一本是钱钟书的《围城》,简约的青绿色封皮,摸起来有种粗糙的质感。

所以在我年纪尚幼的时候,就懂得了婚姻是一座围城。这大概就是“不谙世事,却染风尘”吧。

朋友和我说起她的婚后生活,更让我坚信这一点。

后来,我又看了《消失的爱人》。

 

热恋时,对方说什么都好,在一起久了,步入婚姻之后,一切就慢慢不一样了。

男人开始觉得女人无理取闹,不过是鸡毛蒜皮的小事,却老是动辄得咎,最后已经不是让不让步的问题,而是心理压力的问题。

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我们爱的经常是想象中的对方,对方爱的也是想象中的你。

而婚姻,就是一个从美好想象走到真实状态的残酷过程。

有些人经过磨合,更了解对方;但有些人磨合不了,只怨对方不了解自己。

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艾米和尼克相识于纽约的一场文化派对。

尼克是来自南部的杂志撰稿人,艾米是心理题的写手,土生土长的纽约客,因其父母曾出了一套“神奇艾米”漫画风靡全美,身家富贵。

两人迅速相爱然后结婚,却经历了双双失业和破产,回到了尼克老家密西西比州。

一年多后,艾米突然失踪,尼克报警。被擦拭的大片血迹,艾米的日记,诸多旁观者的叙述,都指向尼克这个有外遇的渣男,是杀妻凶手。

尼克百口莫辩只待收监时。视角一转,变成了潜逃在外的艾米的叙述。

原来她的日记和布局,是其一年多来精心设计的陷害嫁祸。

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艾米是一个冷酷自我、控制狂、精于表演的狠角色。

尼克是个不负责任、天性快活、享乐自私的伪好人。

两人由炽烈的爱情捆绑,却一路堕入生活的泥潭。

尼克选择出轨,继续快活,而艾米由爱生恨,毒心复发,想除之而后快。

被其用媒体和法律“借刀杀人”后,男方一贯讨人喜欢的伪装也轰然倒塌,懦弱和恨世的一面爆发。

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不同于说婚姻是默默的“杀人于无形”的表达,如萨姆·门德斯的《美国美人》、《革命之路》,波兰斯基的《杀戮》,和库布里克的《大开眼界》,

此片是用悬疑探案剧的方式表现了一种外化的、置人于死地的双人关系。

而事态一再扩大,变成了一出纵览全局的社会讽刺。

从一人到多人,一步一步编织的谎言和表演,把这一对男女、社会人群和媒体的共场描写的犀利,《罗生门》一样的纠缠不清。

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这是一个表演人格可以淋漓尽致发挥的时代,网络和媒体又加剧了这种异化和表演。

一个极端案例就是女主艾米这个人物,从小就深谙表演之道,人生就是一场虚饰的舞台,

她必须是各个角色扮演中的赢家,甚至自认是旧约中的上帝,“惩罚”(其实是陷害和谋杀)让她不爽的存在。

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最后借助法律、媒体和公众之愚蠢,她“处死”了一个旧日的男伴,也让丈夫尼克“进化”成了一个可以和她“同台共演”的“奇行种”。

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从此,生活的动荡、幻想的破灭、日常的停滞、现实不顺、振作不能,消失于无形,

她再也不用作为个体独自面对,互动的表演让这一切不复存在,自我也随之扭曲和消失。

如小说和电影的尼克最后一句台词:“我为你难过。每天你都必须醒来扮作你这副模样。”

胎儿的即将诞生,让这两人乃至更多生命,会在病态捆绑中堕入麻木心灵的地狱。

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